Lee Minho, aktor Korea ini membuka tentang debutnya di Hollywood dalam serial epik Apple TV+ dan "tekanan" untuk melabuhkan seluruh episode yang didedikasikan untuk latar belakang karakternya, sebagai penjahat.
Aktor Lee Minho Berperan Sebagai Hansu dalam Serial Pachinko, (Foto: COURTESY OF APPLE TV+)
Adaptasi Apple TV+ dari Pachinko telah mengambil beberapa perubahan signifikan dari novel laris Min Jin Lee dengan judul yang sama, tidak lebih dari episode kedua dari belakang musim pertama, yang menyempurnakan dan dalam banyak hal menciptakan latar belakang baru untuk Hansu, yang misterius dan karakter kuat yang dimainkan oleh superstar Lee Minho.
Sedangkan sisa dari seri ini bergantian bolak-balik antara kehidupan protagonis Sunja sebagai seorang wanita muda Korea (Minha Kim) yang hidup di bawah kekuasaan kekaisaran Jepang pada tahun 1930-an dan hari-hari terakhirnya sebagai seorang nenek (Yuh-Jung Youn) pada masa booming tahun 1980-an Jepang.
Pachinco, “ Bab Tujuh ”berlangsung seluruhnya di Yokohama pada tahun 1923. Stempel waktu itu mungkin memberi petunjuk kepada penonton tertentu tentang peristiwa bencana yang terjadi selama episode: gempa bumi 7,9 kehidupan nyata yang menewaskan lebih dari 100.000 orang, termasuk orang Korea yang tinggal di daerah tersebut.
Seperti yang digambarkan dalam episode dan dijelaskan dalam epilognya, selain jatuh korban gempa itu sendiri, banyak orang Korea juga disalahkan atas kehancuran pasca gempa dan dibunuh oleh warga Jepang setelahnya.
Saat pemirsa belajar, menjalani dan menjadi saksi trauma ini mengubah Hansu dari seorang guru rendah hati yang mengabdikan diri kepada ayah tunggalnya menjadi pengusaha yang tenang dan dingin yang merayu Sunja satu dekade kemudian.
The Hollywood Reporter, yang dilansir Minggu (24/4/2022), melakukan wawancara dengan Lee Minho 34, pemeran Hansu dengan penerjemah bahasa Korea. Tentang pentingnya episode dalam membentuk karakternya dan bagaimana Hansu dibandingkan dengan peran pria terkemuka yang membuatnya menjadi salah satu selebriti paling dicintai di seluruh Asia.
Episode ini, yang mengeksplorasi masa lalu Hansu, benar-benar orisinal untuk pertunjukan. Bagaimana perasaan Anda tentang memiliki satu episode untuk diri sendiri?
Saya tidak menyadari itu akan pergi ke audisi pada awalnya. Saya yakin saya telah membaca naskahnya hingga episode 4. Seolah-olah menyusun potongan puzzle, rasanya seperti karakter Hansu yang sudah dewasa datang bersama-sama hingga selesai.
Saya dapat beresonansi dengannya tentang mengapa dia begitu realistis dan menjalani kehidupan tanpa melihat ke belakang. Pikiran-pikiran ini telah membantu saya untuk menambahkan lebih banyak dimensi pada karakter. Dan saya mendapat tekanan untuk melanjutkannya, karena episodenya menyimpang dari cerita utama.
Apakah Anda bisa bermain sebagai Hansu yang lebih muda terlebih dahulu? Bagaimana urutan pengambilan gambar memengaruhi persiapan karakter Anda sebagai aktor?
Kami tidak dapat memfilmkan adegan secara berurutan karena kami syuting di dua negara yang berbeda, Kanada dan Korea. Jadi kami bergiliran merekam Hansu yang lebih muda dan Hansu yang lebih tua. Sulit untuk menggambarkan Hansu dari usia yang berbeda, tetapi dia memiliki kepribadian yang sangat berbeda di setiap era, jadi itu membantu saya membangun fondasi yang kuat untuk karakternya.
Jenis penelitian apa yang Anda lakukan untuk peran ini, terutama tentang gempa bumi Yokohama 1923 dan kehidupan orang Korea yang tinggal di sana pada saat itu?
Saya melakukan penelitian saya sendiri berdasarkan naskah dan novel. Saya menonton banyak klip yang menciptakan kembali latar belakang sejarah saat itu, film dokumenter tentang gempa bumi dan membaca banyak artikel tentang orang Korea yang hidup pada masa itu.
Dalam episode ini, Hansu berbicara dalam tiga bahasa, mengalami trauma emosional kah? terutama rangkaian aksi dengan banyak efek berbahaya. Apa bagian paling menantang dari syuting episode ini?
Bagian yang paling menantang adalah penggambaran seorang anak muda yang energik. Saya ingin menggambarkan anak laki-laki yang matanya berbinar dengan rasa ingin tahu dan aspirasi, tetapi itu bukan tugas yang mudah. Berbicara bahasa yang berbeda tentu saja cukup menantang, tetapi saya pikir Hansu juga tidak akan fasih karena dia masih dalam tahap awal mempelajari bahasa-bahasa itu, jadi itu tidak terlalu menekan.
Hansu memainkan peran yang berbeda dalam cerita. Dia tidak seharusnya menjadi pahlawan, jadi apakah Anda mendekatinya secara berbeda dari karakter Anda yang lain?
Saya tidak berpikir ada perbedaan besar dari karakter lain yang pernah saya mainkan sebelumnya. Saya selalu berusaha untuk tetap setia pada setiap karakter yang saya mainkan dan menjadi otentik untuk audiens saya. Dengan mengatakan itu, saya menganggap Hansu sebagai penjahat yang dihasilkan oleh tragedi saat-saat putus asa. Oleh karena itu, saya mencoba membuat karakter yang menjalani hidupnya berkomitmen penuh pada logika dan nilainya sendiri.
Dengan kesuksesan yang bertahan lama di seluruh Asia, mengapa Anda tertarik untuk menjelajahi proyek Hollywood khusus ini?
Proyek ini benar-benar berbeda. Ini menceritakan kisah-kisah orang Asia, tetapi saya pikir kisah itu berlaku untuk siapa pun yang hidup di era ini di luar ras, etnis, dan kebangsaan. Ini adalah cerita yang kuat bahwa siapa pun bisa berhubungan dengan. Karakter Hansu sangat menarik saya. Untungnya, saya ditawari untuk melakukan audisi untuk sebuah peran, dan saya sangat bersyukur bisa melakukan serial Hollywood pertama saya.
Selain semua pengalaman Anda di TV dan film Korea, Anda juga telah merekam produksi bersama China-Korea. Bagaimana pemotretan Pachinko produksi Amerika dibandingkan pengalaman Anda sebelumnya?
Di mana pun syuting berlangsung, apa yang terjadi di lokasi syuting sepertinya tidak berbeda di mana pun Anda berada. Tetapi tergantung pada besarnya anggaran, saya bisa menghadapi pengalaman dan peluang baru yang menggetarkan saya.
Selain itu, saya biasanya berpikir tentang bagaimana menggambarkan adegan dengan lebih baik. Dan itulah mengapa bersama Soo Hugh, pembawa acara, sangat berarti bagi saya dalam hal itu. Biasanya penulis skenario tidak datang ke studio di Korea, tetapi untuk pertunjukan khusus ini, saya harus melakukan banyak percakapan dengannya, dan saya dapat mentransfer energi yang saya dapatkan darinya ke sinergi yang hebat.
